柴桂寧在制作壓花工具

　　□ 實習記者 劉凡銆 文/圖

　　“小度，小度，來給我放首歌。”57歲的柴桂寧熟練地呼叫著一臺小型紅色智能音響。伴隨著音樂，他獨自坐在暗黃的臺燈下，戴上早已磨爛的白色手套、棒球帽、牛仔圍裙和護目鏡，拿起鐵制鉆刻刀，開始了鋦瓷工作。

　　柴桂寧是一名鋦瓷手藝人，主要修復破損的瓷器和紫砂壺。在鋦瓷行業，他因手法老到、做工精細而享有較高的知名度，遇上茶壺提把斷落，壺身出現裂縫甚至是裂成碎片的問題，他總有辦法解決。

　　今年8月，柴桂寧拍攝了一個用鋦瓷手藝修復燈泡的抖音短視頻，5天點擊量高達158萬，讓更多人了解了現代鋦瓷技法。現在，每天都有客人登門來修補茶壺，或從外省郵寄茶壺找他修補，他也習慣撕上一小片白紙，寫上顧客的名字或單號，放進茶壺里細心保存。

　　“做手藝講究專注和連續。”柴桂寧說，平時在機床前做用于“壓花”的鏨子需要近2個小時。在為一個年代久遠的青花陶瓷壺的壺嘴、壺蓋、提把裹銀片時，先用小鐵錘敲擊壺面判斷缺口的位置，再用金剛砂的圓球狀磨頭打孔，整個過程耗時3天。

　　在柴桂寧的“草木閑作”工作室內，整齊擺放著顏色、質地、紋理各不相同的精致茶壺和瓷器，墻壁上掛滿了用于鉆孔、打磨、敲打、雕花的鐵錘、鏨子、磨頭、鐵砧等工具，工作臺后的書架上擺放著物理、化學、美學等方面的書籍。在修復工作中，遇到解決不了的問題他會及時查閱相關書籍，了解不同鉆孔的角度和力度，茶器的清理和著色，茶器的歷史和出處，琢磨研究新的修復思路。

　　“用傳統的金剛鉆磨頭鉆出的孔為1.2毫米，而現代鋦瓷由于工具先進，用金剛砂質地的磨頭鉆出的孔直徑僅為0.4毫米，可以盡可能地減少對器物的破壞。”他說，保留器物原本的特征，尊重其原本的樣子是他修復的原則，他的職責只是“恢復”，而并非“創作”。

　　“我修復一件器物時，不是根據它主人的要求，而是切身體會器物本身的特征。”柴桂寧認為，好的器物是素凈和安靜的，經過時間推移存留下來的美感應該保護起來，不應加之多余的修飾，因此，經他修復過后的器物大都簡樸大方。同時，他也十分注重器物修補之后的實用性。“茶壺重新裹上的銀或銅是否耐得住高溫，會不會影響沏茶，都是必須想到的問題。”

　　柴桂寧堅信“學無常師”，在技法上力求不斷創新突破。每年都要跑到全國各地找同行們切磋手藝，學習新的鋦瓷技術和工作思路。從金屬手工領域的鉆刻、鍛打、嵌刻，到日本茶器手藝人的“痕跡”和“侘寂”美學，都為他的修復手藝打下了基礎。

　　“我不過是一個做手藝活的匠人。”柴桂寧喜歡別人叫他“老頭兒”，無論輩分的高低、技法的熟練程度，他都希望通過相互分享技法和設備，與志趣相投的人一同提升技藝，用心修好每一件器物。“做手藝對我來說是一輩子的事，只要我還動彈得了，就會一直修下去。”他說。