各界新聞網訊(實習記者 劉凡銆)“小度，小度，來給我放首歌”，柴桂寧對著一臺小型的紅色智能音響低聲說，隨著音樂的緩緩響起，他戴上一雙已經磨爛了的白色手套、棒球帽、牛仔圍裙以及護目鏡，獨自坐在暗黃的臺燈下，拿起一把鐵制的鉆刻刀，一言不發地開始連續五六個小時的工作。

　　“做手藝講究專注和連續，我工作的時候，有時候客人走進店里和我說話，我都不會回應。”柴桂寧說，平時他站在機床前做用于“壓花”的鏨子都需要將近兩個小時，最長的一次工作花了整整三天。三天時間里，在用小鐵錘敲擊壺面判斷缺口的位置，再用金剛砂的圓球狀磨頭打孔之后，為一個年代久遠的青花陶瓷壺的壺嘴，壺蓋、提把全部都裹上了一層光澤鮮亮的銀片，經過他手工修復之后的青花陶瓷壺立刻在原有的美感之上煥發出新的生機，“在修復器物的時候，我在全身心地與它對話，時間過了多久都不知道”。

　　柴桂寧是一名57歲的鋦瓷手藝人，主要修復破損的瓷器和紫砂壺，今年因為一個點擊量158萬的用鋦瓷手藝修復燈泡的抖音短視頻而“走紅”，將小眾化的現代鋦瓷技法帶入更多人的視野之中。他在鋦瓷行業因為“手法老道”“做工精煉”而享有很高的知名度，從茶壺的提把斷落，壺上出現細微裂縫，再到壺身出現漏洞需要“修補”，甚至是壺已經裂成了碎片，他總有辦法將壺恢復原狀。每天都有客人登門送壺，或從外省郵寄過來茶壺找他修補，他習慣撕上一小片白紙，寫上顧客的名字或單號，放進茶壺里，蓋上茶蓋保存，在工作室里一個人修上一天。

　　在他開了四年之久的，位于西安金康路的名為“草木閑作”的工作室內，整齊擺放著從顏色、質地到紋理各不相同的各式精致茶壺和瓷器，在他的工作臺右側的藍色墻壁上掛滿了用于鉆孔、打磨、敲打、雕花的鐵錘、鏨子、磨頭、鐵砧等工具。由于茶是草字頭，大木為材，小木為柴，而他本人又姓柴，因而為工作室取名為“草木”，意為通過精雕細刻的技法還原器物的原始美感。

　　“用傳統的金剛鉆磨頭鉆出的孔為1.2毫米，而現代鋦瓷由于工具的先進，用金剛砂質地的磨頭鉆出的孔直徑僅為0.4毫米”。柴桂寧說，現代鋦瓷可以盡可能地減少對器物的破壞，保留其原本的特征，尊重器物原本的樣子是他修復的原則，他的職責只是“恢復”，而并非“創作”。

　　“我修復一件器物時，不是根據它主人的要求，而是根據器物本身給我的訊息去體會它”，柴桂寧認為，好的器物是素凈和安靜的，經過時間推移存留下來的美感應該保護起來，而不應加之多余的修飾，所以經由他修復過后的器物大都簡樸大方，除此之外，他還要考慮器物修補之后的實用性，“茶壺重新裹上的銀或銅是否耐得住高溫，會不會影響沏茶，都是必須想到的問題。”

　　柴桂寧進入鋦瓷修復的行業七八年之久，按他的話來說，“是半路出家的”，但是他“修東西”的愛好和對事物的好奇心從小就有了。16歲的時候，他就會修理家里壞了的自行車、電視機、收音機，自己做煤油燈的燈芯。年少時積累的學識和經驗被他后來融入到了鋦瓷修復之中，他的工作臺后面有一個書架，上面擺放著關于物理、化學、美學、哲學方面的書籍，在修復時，鉆孔的角度和力度，茶器的清理和著色，以及茶器的歷史出處，他都會查閱相關的書籍，甚至買來化學用品和容器動手調配茶壺的顏色，琢磨研究新的修復思路。

　　柴桂寧在學藝上的信念是“學無常師”，在技法上力求不斷創新突破。每年都要跑到全國各地找同行們“切磋手藝”，學習新的鋦瓷技術或做工思路，八月份剛從山東回來，十月份又計劃著前往柳州，從金屬手工領域的鉆刻、鍛打、嵌刻技術到日本做茶器的手藝人們的“痕跡”和“侘寂”美學，都為他的修復手藝不斷注入靈魂。

　　“我不過是一個做手藝活的匠人”，柴桂寧不喜歡別人稱呼他為“師傅”或者“藝術家”，他更喜歡被親切地叫作“老頭兒”，無論輩分的高低，技法的生熟，他都希望通過與同行們相互分享各自的技法和設備，與志趣相投之人一同提升技藝，去用心修好每一件器物，“做手藝對我來說是一輩子的事，只要我還動彈得了，就會一直修下去”他說。